吴宇森导演的影片《追捕》尽管有诸多情怀加身，但似乎仍未让市场太过接收，豆瓣4.8的评分还是让这部影片收获了尴尬。接下来，同样根据日本“IP”改编而来的《妖猫传》《解忧杂货店》仍受到市场关注。近两年，在这股改编热潮下的影视作品几乎迎来一面倒差评，但资本仍热衷于不断购买。这也不禁让人思考，日本“IP”究竟是“票房灵药”还是真正的“票房毒药”。

　　改编情况堪忧的市场

　　今年已71岁高龄，经历大病但仍心存情怀的导演吴宇森，还能执导出《追捕》，这本身是一件值得敬佩的事情。目前很多文章也在跟随吴宇森寻找他心中的“暴力美学”。据吴宇森表示，这部电影主要是想纪念和致敬演员高仓健。而这次新版也特意研究出很多新动作，比如借张涵予与福山雅治手被拷住的场景，打造出“双枪”射击的画面。

　　但吴宇森的这些坚持并没有让观众对电影给予太高评价，目前豆瓣4.8的总体评分，再加上网友大量吐槽，还是给这部电影打上“质量不佳”的标签。日本“IP”翻拍作品，似乎又一次没有被市场接受。

　　近两年，尤其是今年，国内影视市场迎来了一轮日本“IP”改编潮。但层出不穷的作品背后，却几乎全部沦为被观众讨伐的作品。仅从豆瓣评分上看，目前只有苏有朋执导的《嫌疑人X的现身》获得勉强通过及格线的评价。但是，还是被不少观众指出，影片中的文化隔阂仍未完全消除，部分剧情还会因“日化”严重让观众觉得突兀。

　　其余评价还不到5分的影片，更是惨不忍睹。其中，有流量明星“欧豪”和“黄子韬”分别坐镇的《在世界中心呼唤爱》和《夏天19岁的肖像》，不仅没能助推评价上涨，甚至最终院线成绩也仅在千万上下，完全是大写的尴尬。最为灾难性的，还要属与“黄小厨”黄磊相关的两部影视作品，电影《麻烦家族》被指太尊重原著相对“翻拍片”更像“翻译片”，电视剧翻拍版《深夜食堂》更是引发社会级别的各种吐槽。

　　仍持续不断的新作

　　尽管目前日本“IP”这股翻拍潮几乎快要用“全军覆没”形容，但似乎没有阻挡市场对于这股执着的热情，接下来国内院线很快会有两部改编而来的“重磅作品”诞生。

　　先要与观众见面的，就是12月22日上映的，让陈凯歌时隔12后再导魔幻题材的《妖猫传》。这部影片改编自日本魔幻文学小说家梦枕獏的小说《沙门海之大唐鬼宴》，梦枕獏因《阴阳师》系列早在年轻读者心中拥有非常重要的位置。所以也不难理解陈凯歌对于原著热爱的原因，但毕竟《无极》在当年引发不小争议，陈导近几年的作品质量也不是非常稳定。所以，依旧豪华的阵容、华丽的视效，能否为日本“IP”改编带来突破，还需拭目以待。

　　另一部受到关注的，则是由日本作家东野圭吾非常具知名度的小说《解忧杂货店》改编而来的同名电影。仅看主创阵容，作家韩寒担任艺术指导，TFboys组合的王俊凯与人气“花旦”迪丽热巴领衔主演，连导演韩杰都被称为贾樟柯“爱徒”。而且今年这本小说日本和中国分别改编了电影，据说日本版已取得不错反响。所以，这部已有不小市场卖相的影片，到底会是一种什么姿态展现在观众面前，12月29日也将揭晓。

　　此外，诸如《秒速5厘米》《情书》《源氏物语》 等十余部经典日本作品的“中国版”也被称“已在路上”。据不完全统计，已有30多部日本IP被国内影视公司买下，而且阵容也是不断升级。有类似消息称，黄晓明已买下著名漫画《城市猎人》的版权，并将亲自主演。

　　本土原创力量的匮乏

　　一面是改编作品几乎“上一部死一部”，另一方面仍难阻市场改编源源不断的热情。这种“冰火两重天”的背后，其实还是老生常谈的国内原创力量的乏力。

　　业界人士几乎达成共识，随着近两年“IP”购买热潮的持续释放。国内优质“IP”早已被抢购一空，很多价格都已高到离谱。曾有报道称，一位资深编剧透露，一部远远算不上一线知名度的宫斗小说，作者出价2000万元都已经是“友情价”。而且娱乐圈也不缺热钱，什么牛鬼蛇神都有人抱着现金排队。此前还有消息称，《琅琊榜2》 和 《如懿传》已经卖到1500万元一集的天价。所以，在这样的市场背景下，大量资金不得已要寻找新的落脚点，日本“IP”就成了性价比不错的资源库。

　　日本松竹电影公司相关负责人曾公开表示，日本小说和电影版权的价格很难一概而论，但几千万日元的价格范围还是合理的。按照一千万日元可以兑换60万元人民币的价格，再加上很多日本原著的质量保障。在一群资本人士眼中，性价比算是非常之高。

　　以东野圭吾的小说 《解忧杂货店》为例，自从这本书2014年被引进国内市场后，连续3年蝉联各大图书畅销榜前三名，在拥有现成好故事外，还能借势“粉丝效应”的力量，也很难不让这些日本“IP”成为影视市场的“香饽饽”。

　　日本“IP”好不好改?

　　国内翻拍作品屡遭滑铁卢，问题到底出在哪?从作品本身角度来说，日本创作团队翻拍的诸如《深夜食堂》《在世界中心呼唤爱》等，在豆瓣均获得了9分左右的高评价。但一到中国市场，就出现了各种水土不服。一方面可能来自于，日本方面对于改编的严格要求。

　　据了解，即便是吴宇森这种世界级别的导演，日本团队似乎都不愿买账。这次影片《追捕》就是如此，因为老版的电影坚决不肯出让重拍版权，国内团队只能购买原著小说《涉过愤怒的河》的改编权。此外，电视剧版《深夜食堂》的相关负责人也曾表示，日本版权方太重视自己的“IP”，把控力度超乎想象，很大程度上限制了本土化效果。甚至《嫌疑人X的献身》上映时片方也曾表示，东野圭吾对中国版改编提出不少要求，比如日韩版用过的情节不能再用，中方主创不能进行颠覆性改动等。

　　当然，条件苛刻只是一方面，目前中国投资方对于“IP”只看重影响力，不重视其文化内核同样致命。随着陆续还将有影片上映，究竟日本“IP”在国内市场将如何定义，答案似乎马上就要揭晓。