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  #资讯聚合#《千与千寻》确定引进,星巴克靠《权游》穿帮大赚曝光,第34届新加坡书展举行


  美国:谷歌发布2019年第一季度财报


  当地时间4月29日,谷歌(Google)发布了截至今年3月31日的2019年第一季度财报。财报数据显示,谷歌总体营收和广告业务营收增速均在放缓。2019年第一季度,谷歌总营收为363.39亿美元,同比增长16.8%,这一涨幅是三年来最低;广告总收入为307.20亿美元,同比增长15.31%,增速低于去年四个季度中的任意一个。同时,今年3月,欧盟以谷歌与广告主签订的合同中含有排他性协议为由,对其开出了14.9亿欧元的罚单,导致谷歌2019年第一季度净利润为66.57亿美元,同比下滑29%。若不计入罚款则比去年同期下滑11%。


  中国:“2018儿童数字阅读报告发布会”在京召开


  5月8日,由中国新闻出版研究院与儿童数字内容平台KaDa故事联合主办的“2018儿童数字阅读报告发布会”在京召开,多位业界专家出席活动,共话儿童内容出版和儿童数字阅读普及的现状和未来。会议发布了中国首份基于儿童阅读行为数据的《2018中国儿童数字阅读报告》(以下简称“报告”),报告依托50亿条数据,揭秘2000万儿童的阅读兴趣,为拓展中国儿童内容线上线下融合发展的出版格局贡献了新思路。报告显示,2018年儿童数字阅读潜在用户规模达2.5亿,潜在市场规模达5000亿元。


  瑞士:第33届日内瓦书展举行


  当地时间5月1日至5日, 第33届日内瓦书展举行。本届书展吸引了370多家参展书商,接待超过10万人次参观者。中国参展方面,来自13家中国出版社的300多种图书亮相本次书展,包括《习近平谈治国理政》第一卷和第二卷的法文版和英文版、《论坚持推动构建人类命运共同体》英文版等,图书内容涵盖中国政治、经济、文化以及少儿图书和语言学习等诸多领域。除展出图书外,中国展台还展示了体现中国文化特色的书签、折扇、文房四宝等文创产品,并邀请观众体验中国书法的乐趣。


  日本:Anique公司通过区块链技术出售动漫数字版权


  近日, 日本Anique公司宣布推出一项利用区块链技术的同名新服务“Anique”,销售知名动漫、游戏作品等的数字版权。该服务首期出售产品为知名动漫IP《进击的巨人》,通过区块链技术出售26幅相关艺术创作品的数字版权, 并将买方的所有权记录在区块链上。据悉,买方可以获得一张区块链证书,上面记录着购买者的名字、购买的角色名、所有者ID 以及所有权持续时间等信息。


  一周热词


  WORDS


  会玩游戏的爷爷奶奶


  虽然游戏曾经被认为是年轻人的娱乐活动,但这个观念正在发生转变。最近有一次问卷调查发现, 在英国55至64岁之间的人群中,有42%的受访者都在过去5年中玩过电子游戏,而在65岁以上的人群中,这一数字也高达27%。调查显示,60岁以上的玩家中, 超过40%都喜欢玩策略游戏锻炼大脑,20%喜欢玩多人游戏,从而和自己的孙子辈打成一片,并赢得“会玩游戏的爷爷奶奶”的称号。


  Dragon Drink


  《权力的游戏》第八季第四集翻车——眼尖的观众竟然在庆功晚宴中发现了一只星巴克咖啡杯。营销公司Hollywood Brande的CEO Stacy Jones对此次曝光估值是23亿美元,社交媒体分析平台Talkwalker则观测到48小时内有19万次对此事的提及。周二该穿帮场景已被删除。主制片之一Bernie Caulfield在惊呼和道歉之后,俏皮了一句,“很抱歉!维斯特洛才是第一个有星巴克的地方!”无意卷进风暴中心的星巴克则颇为淡定地缓缓发了一条推特,顺便安利了一下刚从隐藏菜单曝光的Dragon Drink。


  成都2025


  5月9日, 在国际世界运动会协会2019年全会上,成都成功获得2025年世界运动会举办权, 成为中国大陆首个举办这项赛事的城市。这是成都在继2019第18届世界警察和消防员运动会、2021第31届世界大学生夏季运动会、2022第56届世界乒乓球团体锦标赛之后, 再次赢得国际重磅体育赛事举办权。今年3月13日,国际世界运动会联合会(IWGA)副主席和首席执行官对成都的实地考察,为本次申办奠定基础。


  《千与千寻》


  宫崎骏作品《千与千寻》确认引进内地。虽然档期尚未确定,但首张宣传海报已正式释出,在大家再熟悉不过的油屋上,清晰写着“值得所有等待”。虽然距首次上映(2001年)已过去18年,但《千与千寻》依旧是很多人心中的神作。它同时也是全球唯一同获奥斯卡、金熊奖的动画电影。


  一周数据


  DATA


  8.29亿


  5月6日,国家网信办在第二届数字中国建设峰会上发布了《数字中国建设发展报告(2018年)》。报告显示,截至2018年底,我国网民规模已达8.29亿, 互联网普及率达59.6%,我国数字经济规模达31.3万亿元,占GDP 的比重达到34.8%, 网络零售额超9 万亿元。


  第34届


  第34届新加坡书展将于5月31日至6月9日在新加坡首都举行,今年书展的主题为“相遇@阅读城市”(Encounters@Reading City),旨在让忙碌的城市人在首都新加坡相遇,通过文学、文创和影音结合的精彩活动,重温阅读的乐趣。


  $1.64亿


  近日,西蒙&舒斯特母公司哥伦比亚广播公司(CBS)公布了2019年第一季度财报。财报显示,西蒙&舒斯特公司第一季度营收为1.64亿美元,同比增长3%,其增长的主要原因是纸书强劲的销量表现。


  $580亿


  近日,苹果公司发布了2019财年第二财季报告。报告显示,苹果公司第二财季净营收为580.15亿美元,比去年同期的611.37亿美元下滑5%;净利润为115.61亿美元,比去年同期的138.22亿美元下降16%。苹果公司第二财季大中华区营收为102.18亿美元,低于去年同期的130.24亿美元。按产品划分,本季度来自于iPhone、Mac和iPad的营收分别为310.51亿美元、55.13亿美元和48.72亿美元。此外,来自于服务的营收为114.50亿美元。


  27%


  根据调查机构Morning Consult的调查,推特Twitter可能将在受众付费订阅方面取得成功。通过对2200名美国成年人进行的调查发现,在733名Twitter用户中,18至29岁和30至44岁的人最有可能接受为这项社交媒体服务付费的想法,占比均为27%。调查还显示,在Facebook、Twitter、Snap 和Instagram四款应用中,18至29岁的美国人最看重Twitter。此外,对于Twitter来说,在不含任何额外因素的情况下,4美元是最优的月度价格。


  20亿用户


  YouTube首席执行官苏珊·沃伊奇基(Susan Wojcicki)近日表示,YouTube每个月已经有20亿活跃观众, 这是一个竞争对手难以企及的里程碑,而一年前这一数字为18亿。数据显示,观众每天花费2.5亿小时在电视屏幕上观看YouTube,而去年中期则为1.8亿小时。与此同时,YouTube一直在试图寻找“品牌安全”与“言论自由”之间的平衡点,并面临着持续的内容审查,YouTube也希望有效控制有害信息的出现。


  $1900亿


  HBO 电视剧《权力的游戏》最终季不仅在全球掀起收视热潮,也带动了华纳兄弟旗下同名IP改编手游收入大幅攀升。根据移动应用数据分析公司Sensor Tower的数据,4月份《权力的游戏:征服》在全球App Store和Google Play总收入创下1900万美元的历史新高,较去年同期增长90%。流水最高月份是今年3月,全球总收入达到1700万美元。目前,该游戏全球总收入超过2.14亿美元,总下载量达1200万次,平均每下载付费将近18美元。


  一周声音


  VOICE


  “我们成立了专门的阅读小组,工作人员也会利用晚上和周末的时间阅读。我们一直在寻找新的图书、新的声音,并把视野拓展到了非洲大陆,积极地寻找非洲本土故事。之前,这些故事可能没有合适的平台,但现在它可以进入全球观众的视线。”


  美国知名流媒体公司奈飞(Netflix)近年来推出了一些列原创影视作品,受到好评。过去一年中,奈飞收购了大量文学作品的版权,目前奈飞有约五十部文学作品正在改编之中。除了英美文学市场,奈飞也将关注重点越来越多地放在了非英语地区的文学作品之上。对此,奈飞国际原创创意总监凯莉·卢根比尔(Kelly Luegenbiehl)这样表示。


  “学院认为,只要不违反语言的基本规则,所有旨在语言上承认女性在当今社会地位的发展都是可以预见的。原则上,这种变化不会阻碍法语的自然演变。但学院不会列出一份详细名单,因为这将是一项无法完成的任务。”


  在名词分阴阳性的法语中,大部分职称都默认是阳性,不管指称的对象是男还是女。而且,往往同一个名词的阴性(女性)形式还含有贬低和羞辱的词义。近年来,越来越多的人提出这种语言逻辑并不符合性别平等,敦促公共机构鼓励使用职称“阴性化”。对此,法国学术的最高权威、负责审定法语辞典的法兰西学术院曾表示强烈谴责。不久前,法兰西学术院发表声明,终于正式承认职业类名词的“阴性化”,并表示之后所有职业和专业以后都有“女性版”。


  “施普林格·自然将立足于自身在学术著作出版方面的专业性和悠长传统, 冀望塑造图书出版和阅读的未来。自然语言处理、人工智能等新技术为我们提供了用算法辅助科学内容生产的探索机会。施普林格·自然作为一家全球性出版公司,有责任思考机器生成内容的潜在意义和缺陷, 有责任为未来这种新型内容提供合理的构架。”


  施普林格·自然集团近日推出了一部展现飞速发展的锂离子电池领域最新研究的著作《锂离子电池:机器生成的最新研究综述》。不同寻常的是,该书的署名作者“Beta Writer”是一项前沿算法,由德国法兰克福大学应用计算语言学实验室的人工智能研究人员开发而成。对此,施普林格·自然产品数据和元数据管理总监亨宁·什恩伯格(Henning Schoenenberger)如是说。


  “从亚文化到主流文化,动漫的圈层扩展极其迅速,截至2018年上半年,中国的泛二次元人群已增至3.46亿,近两年同比涨幅皆超10%。社交媒体上,动漫文化也逐渐渗透广大年轻人的生活,并成为他们线上社交场景中热衷讨论的兴趣话题。同时,动漫文化的发展不仅体现在用户规模的增长和KOL的影响力上,也已渗透到年轻人的线上线下社交全场景,成为后信息时代年轻人通用的硬核社交沟通工具。”


  国内领先的独立第三方DMP(大数据管理平台)平台AdMaster于近日发布了《Z世代社交报告》。报告指出,当前社交媒体上动漫讨论热度不断上升,且人群规模持续增长,年轻人社交语言动漫化已成为不可阻挡的趋势。


  “我一直很欣赏纪事图书公司, 他们在成人非虚构类图书的有声书制作和转化方面有非常多的经验和成果。我很看好我们此次的合作,因为我们双方对于一流有声书作品的出版和销售都保持着长期、高度的热情,以及专业度。我们可以共同打造一支无与伦比的团队,与世界各地的有声书爱好者分享优秀的作品。”


  美国纪事图书公司(Chronicle Books) 近日与阿歇特音频公司(Hachette audio)达成合作,双方将共同生产、销售和分销精选成人非虚构类图书的数字有声读物版本。对此, 阿歇特音频公司高级副总裁兼总编辑安东尼·戈夫(Anthony Goff)这样说。


  一周人物


  FIGURES


  伊恩·麦克尤恩


  Ian McEwan


  英国著名作家伊恩·麦克尤恩的新作《像我这样的机器人》(Machine Like me) 于近日出版。此次出版的新作是一本科幻小说,讲述了一段人类和机器人之间的感情故事。但麦克尤恩本人宣称自己的新作并非科幻小说,此说法曾引起广泛争议。在新作中,麦克尤恩深入探讨了心理学家西蒙·拜伦-科恩(Simon Baron-Cohen)有关同理心的理论:人类所谓的残忍,通常来自于同理心的缺乏。现年71岁的麦克尤恩是目前西方文坛最具影响力的作家之一。他的代表作包括《赎罪》《最初的爱情,最后的仪式》《在切瑟尔海滩上》等。麦克尤恩曾获布克奖、毛姆文学奖、全美书评人大奖、耶路撒冷文学奖等。


  尼尔斯·尼尔松


  Nils J. Nilsson


  美国著名计算机科学家尼尔斯·尼尔松于近日去世,享年86岁。尼尔松1933年生于美国密歇根州,于1961年加入斯坦福研究院,他早期的工作重点涉及神经网络。1965年,尼尔松出版了神经网络领域的第一本著作《学习机器:;可训练模式分类系统的基础》,该书打破了当时人工智能的主导方向。尼尔松曾协助发明第一台通用机器人“颤抖(Shakey)”, 并合作参与发明了一种机器人算法,得以让机器高效移动并执行简单的任务。尼尔松还与斯坦福研究院的其他科学家首创了多项技术, 这些技术在现代生活中得到了广泛应用。


  昆廷·菲奥里


  Quentin Fiore


  美国著名平面设计师昆廷·菲奥里于近日去世,享年99岁。菲奥里于1920年生于美国纽约。他师从多位著名艺术家,并曾加入著名平面设计师莱斯特·比尔的团队,为报刊和广告设计手写标题。菲奥里与媒介理论学家马歇尔·麦克卢汉是挚友,前者于20世纪60年代参与了麦克卢汉媒介论学说的推广工作, 让“媒介即信息”(The Medium is the Message)成为名言,菲奥里也因此成名。菲奥里与麦克卢汉先后合作出版了多本图书, 包括《媒介即按摩: 麦克卢汉媒介效应一览》《电子信息时代》《地球村的战争与和平》等。他后来又与多位名人合作出书,凭借打破常规的图书排版风格而声名远扬。


  特德·姜


  Ted Chiang


  美国知名华裔科幻作家特德·姜于近日宣布将出版新作《呼吸》(Exhalation)。特德·姜1967年生于美国纽约,毕业于布朗大学计算机科学系。1990年,特德·姜发布了小说处女作《巴比伦塔》,受到广泛好评,并获得了当年的星云奖。特德·姜至今总共发表的作品只有8篇,且都是短篇或中篇,但篇篇都保持着高水准。这8篇小说让他获得了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖。2016年,由其小说《你一生的故事》改编的电影《降临》上映,获得了多项奥斯卡提名。即将出版的新作收录了特德·姜2005年至2015年出版的几篇小说以及2篇首次亮相的小说,包括书名同名故事《呼吸》以及《商人和炼金术士之门》《软件体的生命周期》等。(by国际出版周报微信公众账号)

2019-05-15 14:50:32
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叫兽胡

  2019全国少儿图书交易会这些“干货”带给您


  大会在保持以往热烈气氛的基础上,体现了更高的专业化的水平。”中国出版协会少儿读物工作委员会主任李学谦如此概括2019全国少儿图书交易会的特点。


  5月8日—9日,由中国出版协会少年儿童读物工作委员会主办、江苏凤凰少年儿童出版社承办的2019全国少儿图书交易会在南京举行。全国36家专业少儿出版社代表、各地图书经销商代表、作家、评论家、出版人、阅读推广人等共计600余人参会。


  李学谦所说的专业,一是指全国专业少儿社十分重视本届交易会,各大专业少儿社社长纷纷前来参会。在5月8日上午10点交易会开幕式前一个小时,交易大厅就已是人头攒动、热闹非凡。各专业少儿社的社长们除了在自家摊位前卖力“推销”外,还来到其他出版社展位前“取经”。


  专业性的第二点即参展商的多样性,既有书店经销商,还有来自网店、大V店的经销商,李学谦认为,这体现了近几年来少儿图书市场结构性调整的特点。根据开卷数据,今年第一季度,实体书店规模同比下降12.56%,网店渠道规模则同比增长24.69%。


  专业性的第三点则是指本届大会设置的主题“聚力高质量 展现新作为”,以及两场高峰论坛的议题更专业。两场高峰论坛分别聚焦中国少儿出版高质量发展和新时代原创儿童文学创作出版。


  36家专业少儿出版社代表,各地图书经销商代表,作家、评论家、出版人、阅读推广人等共计600余人参加本次少儿图书交易会。在现在不少行业订货会停办、转型的大环境下,少儿图书交易会不仅保持了火爆的态势,而且规模越办越大,充分体现了少儿图书市场的火热以及各界对少儿出版行业的关注。


  除参会人数多外,此次交易会历时两天整,不仅有现场看样订货,同时还举办了两场大型专业论坛,一场聚焦少儿出版高质量发展,一场探讨原创儿童文学的创作与出版。以至于首次参加全国少儿图书交易会的南京当地媒体,甚至以 “史上最大规模少儿图书交易会亮相南京”的标题进行报道。


  在今年少儿图书交易会上,高达22位的嘉宾分享了自己对于少儿出版的真知灼见。这其中不仅有资深少儿社社长、名编辑、知名阅读推广人,还有刚上任的新社长、崭露头角的年轻作家,更有新媒体平台的代表。在少儿图书交易会的平台上,他们像一家人一样,并不一味地谈成绩、讲业绩,而是更多的说问题、话思考。正是这种讲实话、讲真话的风格,使得两场论坛虽然“严重拖堂”——一场到晚上19时、一场到中午13时,结束时仍座无虚席。


  增速放缓、码洋虚增、收入下降、库存加大,李学谦认为,这是少儿出版亟须警惕的四个趋势性问题。


  在李学谦看来,这主要是因为少儿出版供给侧体系出现了问题。具体表现在:内容创新能力不足,产品结构中虚构供给过剩、非虚构供给不足,发行渠道结构单一,服务滞后,不能满足读者复合型阅读需求。


  因此,李学谦认为,少儿出版要实现高质量发展,归根结底是要以更高的效率、更优质的服务,为少儿提供更丰富的高水平、高品位的阅读产品,更充分、更有效地满足少儿成长过程中的阅读需求,促进他们的健康成长。


  以独特高质内容打造主题出版“燃点”


  作为少儿出版的国家队,中国少年儿童新闻出版总社近年来在主题出版方面成果丰硕,中少总社社长孙柱认为,这得益于三个方面的探索。其一是“大家写小书”,既保证内容权威,又体现语言的生动;其二是解决主题图书“双效统一”痛点,按照市场规律做好立体营销,从2015年以来,重点主题图书发行量每种均超过10万册,累计发行量超过200万册。其三是精准推动主题图书走出去。比如当地书展平台推广、内容本土化改造等。


  好书要做好,好书要做新


  “浙江少年儿童出版社没有教材教辅,浙少社的书都是一本本在市场卖出来的。”社长汪忠说,“不是因为不能做,而是要坚持自己的特色和专业,只有专业才能做出价值。”汪忠表示,浙少社的做书理念是好书要做好,好书要做新。好书做好,就是要让好书真正体现它的价值,让读者喜欢看,愿意买,这其中有很多“讲究”。而把好书做新,则是要跟着时代的要求加入新的元素,让经典作品焕发出新的生命力。


  优良出版传统带来品牌影响力


  多年来在原创儿童文学领域的深耕,造就了今天苏少社“原创儿童文学出版重镇”的美誉。苏少社社长王泳波很自豪的是,当今儿童文学大家如曹文轩、黄蓓佳的重要作品都放在苏少社出版,同时苏少社还形成了一个面向全国、数量可观,年龄有梯次、个性突出,风格多样、实力不凡的中青年作家群,如碧桃满枝,构筑成当下苏少社原创儿童文学板块的挺拔“山脉”。而原创儿童文学出版的渊源和传统,更为苏少社锻造出了一支开发原创精品的编辑团队,老中青结合,坚持传帮带,传承理念、作风、技艺、资源,从而造就了鲜明的苏少社原创出版的文学个性和装帧风格。


  追求 “长命书”


  这些年来,明天出版社给市场的印象是:动销品种不多。但是量少的背后,是质优的保证。“我们有自己的产品模式,有我们一代代传承下来的理念,我们希望打造的是‘长命书’,是能在书架上立得住、卖很多年的书。”明天出版社社长傅大伟如此表示。


  作为资深少儿出版社社长,傅大伟对于当下总以码洋占有率论出版成绩的现象有自己的看法。目前来看,销售码洋的毛利率较之前是下降的,这是一个不争的事实。在这种情况下,码洋占有率与动销品种算出来的出版效率,能够体现出毛利是增长的还是下降的吗?如果总体规模不扩大,毛利率下降,毛利必然下降,那么为了保持较高的毛利率,只能扩大销售规模。在他看来,明天出版社希望把有限的编辑力量和管理品种的能力集中在有生命力的精品图书上,提高市场销售码洋的含金量,这才是高质量的发展。


  IP的重组加工之道:教育与阅读相结合


  以迪士尼IP类图书见长的童趣出版有限公司,正在进行这类产品的转型。童趣出版有限公司社长敖然2015年上任时,就感受到了强烈的危机感:面对更加有吸引力的表现这类故事的新媒介,如何还能吸引孩子阅读纸质书?童趣找到的路径是:把教育和阅读结合在一起,对IP形象进行重组加工,让它变成新的有黏性的产品。一方面围绕IP踏实做孩子真正喜欢的有价值的图书,另一方面童趣在原创产品线选择上也从自身优势上做文章,因为背靠中国工信出版传媒集团,因此正着力在科普图书、少儿信息化图书方面进行探索。


  立体渠道构建是未来主攻方向


  在接力出版社社长黄俭看来,立体渠道的构建是少儿出版要下功夫去做的一件事。立体渠道建立指的是出版机构为信息、服务的传播而打造的一体化的双向传输网络,使受众能够随时随地接收到出版机构为他提供的信息、服务,并能够随时随地进行互动。


  据黄俭介绍,接力社的立体渠道建设包括多元渠道、立体营销、融合发展和整体格局空间的打造。接力社的多元渠道包括传统新华书店、民营书店、传统电商、社群电商、天猫渠道和天猫旗舰店五大发行渠道。在渠道选择上,接力社会根据图书的特色选择不同的渠道,为每一套书制定渠道策略(独家销售、全网销售、先独家后全网)。为适应五大渠道的并驾齐驱,接力社将原有的发行部改组成三个发行分部,分别管理实体书店、传统电商和社群电商、天猫旗舰店和天猫渠道,完成多元销售渠道的初步建设。立体营销,不代表所有内容都要在所有媒体平台进行发布,而是要根据媒体的受众喜好进行内容编辑,一个内容,要根据不同媒体的属性编辑加工成不同的信息。融合发展是指不断创新产品形态,开发有声书、富媒体互动类、知识付费类产品,同时从连续举办三届绘本研习营到今年举办的首届中法童书出版高研班,接力社通过专业的培训平台集结业内外的力量,不仅拓展了自身的产品品牌和出版品牌的社会影响力,还将这些精品内容打造成线上课程,再进行二次传播。整体格局即在国际出版、版权输出的战略布局上循序渐进,逐步推动,由点到面,从国家到地区拓展。


  效率和动力是高质量发展的两个引擎


  湖南少年儿童出版社社长胡坚认为,高质量发展有两个引擎,一是效率,二是动力。作为文化企业要向前发展,不能避而不谈效率,因为效率是企业的属性;同时不能不谈动力,动力是内驱力,文化企业内驱力是对文化价值的探寻和坚守。


  2011年,湘少社全面推行事业部制,社领导班子将选题、人事、分配权下放到事业部,以事业部主任为策划核心,让事业部主任带领团队经营其所负责的图书板块,并对其经营结果自负盈亏。这种管理制度效率高,层级少,灵活机动,因此能在选题、人员安排等环节上迅速决策,使得很多重要的图书选题的获取快而准,出版效率也明显提升。以科普图书事业部的发展为例,它的高速发展正是得益于这种组织的变革。科普图书事业部成立之初,底子薄、资源少。在产品开发方面,从引进版起步,如今连续两年发货码洋都过亿元,有了稳固的经济基础之后,团队自觉开始挑战颇有难度的少儿原创科普,这就是内驱力使然。


  从流量思维到用户思维


  大V店创始人兼首席执行官吴方华提出了两点思考,一是上下游要共同努力把少儿图书市场做大,二是如何实现深度的用户服务。前几年互联网企业说的是流量思维,只是把用户当成一个流量,不会去关注用户的感受。今年在互联网企业,最流行的一个词是会员制,就是要深度关注用户,把每一个用户服务好。


  纸质文本与音频,背后的逻辑都是内容


  喜马拉雅亲子儿童事业部总经理周继铭认为,童书出版社的小伙伴不用太过焦虑与困惑,无论纸质文本还是音频,背后的逻辑都是内容,把这些回归到内容消费、知识服务的话题上,其实彼此之间是相通的。文本内容转化成音频,可以将影响以几何倍数放大。当音频具有一定规模后,就会回归图书出版市场,这个闭环正在实时发生着,相信未来会产生规模化的效率。所以,出版社的编辑伙伴们都拥有着巨大的宝库,它的名字不是图书,而是内容。

2019-05-13 10:48:37
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缘份锝天空

  网文“出海”的背后,有着怎样的市场逻辑?


  与传统文学相比,网络文学从形成之初就略显“草根”。近年来,随着创作者队伍的壮大、读者受众群体的不断扩大、“网文”改编影视作品的风靡,网络文学在国内呈现“爆发式增长”。


  从缓慢到加速、从蹒跚到稳健,近年来,中国网络文学“出海”的戏份逐步加码。中国网络文学致力于贴合全球作家、读者需求,在海内外爱好者、创作者的推动下,网络文学的国际化之路走得更远。


  今天,国际君特别邀请到网文企业代表人物、行业专家以及网文作家,分享他们眼中的网络文学。


  沈荣


  浙江省网络作家协会副秘书长


  中国网络作家村办公室主任


  “我认为网络文学是一种载体不同的新文学形式,本质还是文学,它有3个特质:第一,参与人数多,全网有1300万网络作家,68万签约作者;第二,竞争特别激烈,真正能够依靠网络文学创作为生的不足千分之一,能获得一定成就的不足万分之一,最后能走到公众视野的十万分之一;第三,影响巨大,网络文学目前用户数已经突破4亿,在海外影响力也在加速扩大,已经是不容忽视的一个文学现象或者文学群体。网络文学是一种市场衍生出来的、具有旺盛生命力的文学,引导好网络文学,引导好上千万的青年文学创作者,对我们文化自信、文学‘走出去’有着非常重要的作用。”


  庄庸


  中国青年智库论坛执行秘书长


  中国青年阅读指数首席阅读专家


  中国文艺评论家协会网络文艺委员秘书长


  “中国青年和全球青年,特别是‘草根’,开始自下而上地形成一种‘粉丝社群运动—重构知识谱系—作品为世界立法、重建世界新秩序’的庞大需求潮流和实现路径,中国网络文学是全球范围内‘第一种’对这种‘粉丝社群运动—重构知识谱系—作品为世界立法、重构世界新秩序’的需求暗流,作出大规模回应、体量足够庞大、有力量宽泛接触并即时满足的新兴文艺类型,客观上为中国和全球年轻人,特别是‘草根’、网生代释放需求、协同创新、联动互动并引爆潮流,提供了突破点。”


  孙怡


  腾讯研究院高级研究员


  “以网络视频、网络游戏、网络文学、网络漫画、网络音乐等为代表的数字文化形态,已经成为全球文化消费的主流形态之一。尤其是作为互联网原住民的‘Z世代’群体,是数字文化的重度消费群,深刻影响着他们的生活方式、社交方式和表达方式。数字文化正在青年群体中迅速崛起成为一种世界性的语言,加速推动着文化的全球化进程。因此,相比传统文化传播渠道,基于互联网社群信息、数字文化内容等具有潜移默化和寓教于乐特点的新路径,更容易获得全球年轻民众的信任理解。”


  安晓良


  网络文学评论家,河北省作协会员


  “我认为,网络文学的内核实际上就是中华优秀传统文化在新时代里的网络化与年轻化,通过讲故事的方式,把传统文化中的精髓融入到对青少年读者的‘造梦’中去。它们有的是从传统文化中截取一些片段,也有的是直接化用传统文化中的人物形象以及背景故事,有的还会把传统文化的‘碎片信息’组合连缀起来,让传统文化中的意象在新时代里重新焕发出生机与活力。这些做法都可以让读者们从阅读网络小说的过程中领略到传统文化的魅力。”


  童之磊


  中文在线集团董事长兼总裁


  “目前中国的网络文学‘出海’一方面是通过植根于海外的网络文学网站,通过自发翻译或者翻译团队将中国的网络文学的内容传递给海外读者。另一方面,是借助新兴的交互技术,以文字之外的更丰富的、交互的形式吸引更多的读者,同时将优秀的中国文学作品通过这种方式呈现给海外读者。中国网络文学一方面具有极强的想象力,这种想象力下创造出的神奇的文学世界对于海外读者也极具吸引力。另一方面,中国网络文学包容多种文化元素,既有东方仙侠也有西方魔幻,既有英雄传奇也有儿女情长,满足了不同读者的不同阅读偏好。”


  刘旭东


  晋江文学城总裁


  “中国的网络文学在海量发表、读者选优的基础上,在庞大的国内电子阅读市场的多年培育下,诞生了很多‘叫好又叫座’的作品,以及一支有能力从事写作,也有足够的收入维持写作的网络作家队伍。同时也诞生了庞大的读者群作为作家们的后勤保障。这样的一支历经十多年‘战火’考验的队伍,是国外完全不具备的。这支成熟的作家队伍以及读者后勤,经由十多年的市场行为反复磨合形成,是不断试错再反复纠正后取得的成果。这支作家队伍的壮大和其源源不断的创造力,使得中国网络文学作品的类型更加多元化。”


  王笑东


  北京新华先锋文化传媒有限公司董事长


  “市场需求在增长说明不仅消费在升级,读者阅读需求也在升级。这就像前面我预测的,未来用户的需求会越来越大、口味越来越挑剔,平台竞争也会越来越激烈,需要企业关注用户个性化的需求订制。将用户无限细分,是大势所趋。这个行业的变现模式,一定要紧紧围绕以用户为中心才行。所以,对于企业平台来说,提出了三个新要求,这是我们一起努力的方向:一是无限细分用户,二是做好个性化定制,三是开发作品的可持续性。”


  郑冰容


  北京中联百文文化传媒有限公司创始人


  “网文‘出海’的关键在于企业,在于谋求建立海外发行平台,寻求更多优质本土企业的合作。目前,在文化产品领域,影视剧和游戏都有了成熟的海外发行体系。而网络文学作品则缺乏有影响力、有实力的海外发行平台,也没有建立起较为成型的海外发行销售体系。企业更多的是靠自身的能力,寻求海外合作伙伴的支持。而从网文‘出海’的长远发展来看,网文‘出海’还需要政府相关部门的重视和支持,组建完善的海外发行体系,引导企业合力建设具备国际网络文学发行能力的平台。”


  陈姗姗


  阅文集团起点国际总经理


  “中国网络文学走出国门开发了海外潜力巨大的读者和市场空间,以及文化输出的各种可能性,这对于国内文创企业而言是难得的历史机遇。网络文学是海外读者认识中国出版和社会风貌的一个窗口,并且还带动了一大批海外年轻人对于中国文化的好奇与喜爱。这种潜移默化的文化输出,为中国出版‘走出去’建立起了一定的粉丝基础,网文‘出海’也成为了中国出版业动态了解海外读者喜好的有效途径。通过研究海外作家原创网文的题材、海外读者追捧的中国网文类型、读者互动时表达的诉求,中国出版机构可以机动调整‘出海’内容,适应海外市场需求。”


  王玉仁


  掌阅科技股份有限公司


  海外业务中心内容总监


  “网络文学作品被广泛、有效地传播,甚至在一些国家掀起了追捧中国作品、学习中国文化的热潮,成为输出国家文化影响力的重要样本。内容‘走出去’,首先面临的是文化门槛,东南亚地区由于受中华文化影响较深,因此带有中华历史和文化元素的内容比较容易接受, 欧美等国家和地区更喜欢幻想作品,而掌阅在这几个类型方面都有相应的优质作品积累, 特别是有大量受年轻读者喜爱的书籍,包括出版、原创文学和漫画。掌阅正逐步通过海外用户调研,了解本地用户比较喜欢的作品类型,有针对性地推荐并打造用户感兴趣的中国故事,真正做到让中国文化‘走出去’。”


  宋丹丹


  北京凯特世纪传媒有限公司副总裁


  “不管是头部公司还是中小型企业,都有自己独特的优势。凯特世纪在创立伊始就明确了只做精品的发展思路。靠精品打开市场在我们看来是突出重围的关键一步。以我们的作品为例,《琅琊榜之风起长林》在电视剧尚未播映时,就已有来自多个国家、地区的不同出版机构找到凯特世纪,争先竞价,欲取得小说的海外出版版权。另外,不同的国家和市场会有不同的类型偏好。在进行‘出海’推荐时,我们也不是一味地有什么就输出什么,而是根据各个市场受众的口味,做更有针对性的推荐与拓展。”


  蝴蝶蓝


  网络文学作家,被誉为“网游文神级大师”,代表作《全职高手》《独闯天涯》《星照不宣》等


  “网络文学虽然让作者和读者有很强的互动性,但它终究是文学。而抖音、短视频和直播等是社交媒体。对于作者,利用这些新兴的社交媒体更快速、更直接地获得读者的反馈当然是可以的,但网络文学终究需要用作品说话,作品产生需要时间,在这个时间过程中,现有的评论互动方式已经可以给作者提供足够的反馈信息,因此利用这类社交媒体来收获评论我觉得其实并无必要。或者,它们可以用来让作者与读者在有限而集中的时间内做更加广泛的交流。”


  关心则乱


  晋江文学城作者,代表作长篇小说《知否?知否?应是绿肥红瘦》


  “早期的网络文学多数没考虑过出版问题,更别说‘出海’了。那时的网文创作全凭作者本人的心情和灵感,行文随心所欲,故事长短随意,结局能否保证也未可知,断更或‘坑文’的现象也不在少数。但凭心而论,这种‘随心所欲’也赋予了网络文学区别于传统出版文学的特点,即天马行空的想象力和不拘一格的故事内核。我认为,无论网文如何发展,这两个特点都不应该失去。与此同时,随着网络文学的发展,网络文学曾经存在的种种缺陷和问题,如情节涉及色情暴力、价值观导向不符合社会主义价值观、人物扁平肤浅、内容空洞离题万里、故事篇幅无法控制等,都应该做出调整和改变,以适应当下网络文学推广的需求。”


  囧囧有妖


  网络文学作家,代表作《总有一天你会喜欢我》《许你万丈光芒好》《家有萌妻》等


  “‘IP’让网络文学形成了一个完整的产业链,提升了网络文学的价值,让网络小说不再局限于文字的形式,而是延伸到了影视、动漫、游戏等各个产业。内容是IP的核心,而网络文学为IP提供了丰富的内容,同时网络文学本身自带的读者群体也为IP提供了热度和保障。随着网文的影响力越来越大,精品也越来越多,小说被改编是必然趋势。我认为改编是对作品的二次创作,希望能在尊重和保持原著内核的基础上发掘作品更多的可能性。”


  横扫天涯


  网络作家,代表作品《无尽丹田》《天道图书馆》


  “在我看来,随着中国网文‘出海’速度的加快,对作者提出了两个新要求:一是作者的作品需要衬托中国传统文化底蕴。伴随国家越来越强大,中国逐渐吸引了更多来自全球的目光。尤其是2008年北京奥运会后,世界聚焦中国,中国作为一个拥有5000年文明传承的古国,其中的神秘底蕴,是引人注目的关键。因此,网文作品蕴含中国传统文化,才能吸引更多海外读者的关注。以我的作品为例,我在写作中加入了许多中国元素,例如书中最主要的人物———孔师,就是以我国教育家孔子为原型创作。书中还涉及了尊师重道等儒家思想,这些都是我国特有的文化底蕴。二是作品需要‘正能量’。作者在写作时必须遵守道德底线,不能为了吸引流量而失去准则。


2019-05-13 10:31:10
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小暧

  #招聘#中国人民大学文学院对外汉语教学中心兼职汉语教师招聘启事


  为满足我中心留学生汉语教学的需要,本中心特公开向校内外招聘兼职汉语教师若干名。


  一、应聘条件


  1.专业要求:汉语国际教育专业、语言学及应用语言学专业;中文、外语等相关专业。


  2.学历及职称要求:研究生学历(不包括在读研究生)或具有讲师以上职称。


  3.相关条件:对汉语国际传播与教学有兴趣;有教学热情以及良好的课堂组织能力;普通话标准(有普通话二甲以上证书者优先);身心健康;敬业诚实,有责任心。


  4.优先条件:通过汉语作为外语教学能力考试(高级)者(获得对外汉语教师资格证书者)优先;有对外汉语教学工作经验者优先;小语种熟练者优先。


  二、岗位待遇


  本中心将对入选的兼职教师进行岗前培训和考核,培训和考核通过者根据聘任教师的学历、职称、教学年限及教学效果等综合条件按课时付酬。


  三、应聘程序


  1.请应聘者将《应聘登记表》(请登录中国人民大学文学院官网下载)及学位证书、相关证书扫描版发至指定信箱dwhyjxzx@ruc.edu.cn;接收简历材料截止日期为2019年5月17日。


  2.简历筛选合格者将通知面试,面试时间另行通知到入选者。


  3.面试合格者将参加岗前培训,时间另行通知。


  四、联系方式


  联系人:段老师     


  Email:duanhm@ruc.edu.cn


  中国人民大学文学院对外汉语教学中心


  2019年5月

2019-05-13 10:23:56
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